Estilo: Metal progresivo, djent, pop, synthwave (voces mixtas)
Recomendado para fans de: Meshuggah, After the Burial, Spiritbox, Tesseract
País: Estados Unidos
Fecha de lanzamiento: 15 de mayo de 2026
“Pale Blue Dot” de Carl Sagan es una de las imágenes más humildes jamás capturadas, ya que comprime la totalidad de la experiencia humana en un solo píxel suspendido en un rayo de sol. Ver nuestro planeta como una mota en el cosmos resalta la fragilidad de nuestras vidas, la casualidad de nuestra existencia y nuestra soledad en la extensión del espacio y el tiempo. PeriferiaEl último LP de Un punto blanco pálidotoma prestada esa imagen e invierte su mirada. Mientras el profesor nos tenía mirando las estrellas, Periferia Mire hacia adentro en su último lanzamiento, enmarcando el álbum como una reflexión sobre la soledad en sus diversas formas.
De hecho, prácticamente todas las pistas abordan el aislamiento desde una nueva perspectiva: interna, social, existencial, elegida, inevitable. Desde las notas iniciales de “Obsession”, donde el pensamiento obsesivo consume la mente, hasta “Carry On”, donde se observa el sufrimiento desde una distancia impotente, hasta renunciar a la identidad para pertenecer a “Neon Valley”, el extrañamiento y la alienación gobiernan el contenido lírico de Un punto blanco pálido. “Blackwall” podría ser la más singular entre las canciones desde el punto de vista temático, ya que encarna la conciencia solitaria de una máquina que anhela conectarse. Tanto la letra de la canción como su potente sintetizador evocan algo sacado de una novela de William Gibson.
Periferia Siempre ha sido un colisionador de partículas donde chocan elementos modernos de metal, pop y electrónica, y estos dos últimos incluso se mezclan en ocasiones en una suave onda sintetizada, un estilo que amo absolutamente. Como una especie de interruptor musical entrelazado, Periferia Puede aumentar el control deslizante de género en uno de ellos a costa de los demás en diversos grados, y dependiendo de qué estilo de su música le resulte más atractivo, ese control deslizante afectará cómo se siente acerca de cualquiera de sus canciones o álbumes. Un punto blanco pálido toma ese control deslizante pop y lo pone en marcha. Pero como alguien que disfruta de cada aspecto de Periferia en igual medida, eso no es inherentemente un problema para mí.
Estructuralmente, Un punto blanco pálido es más delgado que cualquier otro Periferia lp. No hay odiseas laberínticas de quince minutos como “Racecar” o “Reptile”, ni enormes monumentos progresistas al estilo de dúos como “Dracul Gras” y “Thanks Nobuo”. Con el tiempo de ejecución más corto de su discografía completa en diecisiete minutos, y el tiempo de ejecución promedio más corto por canción de su discografía en casi un minuto, Un punto blanco pálido puede pasar a toda velocidad antes de que te des cuenta. Después de la expansión maximalista de Periferia Vel ritmo aquí es discordante.
Canciones más cortas y estilizadas combinadas con un fuerte trasfondo pop representan un cambio genuino, uno que estoy dispuesto a seguir, pero no incondicionalmente. Los ganchos y las características distintivas de los temas más pop son lo que les sirve para vivir o morir. “Neon Valley”, por ejemplo, es una verdadera tarea de escuchar; El aburrimiento de la progresión de acordes aparece casi de inmediato, sin ninguna línea vocal o interpretación destacada a la que aferrarse. En la otra cara de la moneda hay temas como “Unlocking” y “Carry On”, con reverberación espacial, sintetizadores que se mueven de puntillas y melodías suaves que no puedo dejar de tararear. Son piezas suaves y de mal humor que se apoyan en los instintos pop de la banda con gran efecto.
Todo ese pop no significa eso Un punto blanco pálido Sin embargo, carece de pesadez. De hecho, algunos de PeriferiaLos bateadores más duros consideran este álbum su hogar. La percusión e implacable “Talk”, la disonante y textural “Subhuman”, la melódicamente agresiva “Malevolent” o el ritmo lento y depredador de “Mr. God” montado en esa cuerda grave aportan distintos sabores de pesadez al álbum. Incluso en las pistas más pop, esos controles deslizantes se ajustan constantemente y una avería o un puente pesados nunca están lejos. Sin embargo, las pistas más pesadas yuxtapuestas con las más pop crean una escucha ocasionalmente impactante. Temáticamente habitan el mismo mundo, pero musicalmente no siempre sienten que están orbitando la misma estrella.
Un punto blanco pálido es paradójicamente lo más y lo menos”Periferia” que cualquiera de sus álbumes lo ha sido. Aceptar más plenamente los elementos pop y electrónicos de su sonido es una elección artística válida y, en el mejor de los casos, efectiva. Sin embargo, al deshacernos de esas epopeyas en expansión y los hilos musicales recurrentes que alguna vez dieron a sus álbumes un sentido planetario de escala, algo se ha perdido. Me encuentro queriendo, o tal vez esperando, más para el final del álbum. Como alguien progresivo, prefiero una gran declaración a una colección de éxitos. Aquí, las estrellas brillan brillan bastante por sí solos, pero nunca llegan a formar una constelación.
Mientras el punto azul de Sagan encontraba la comunión (todos nosotros juntos en este frágil punto)PeriferiaEl punto blanco encuentra lo contrario. El mensaje aquí es el aislamiento, más que la humanidad compartida. La última letra del álbum es “todos mueren solos”. El álbum no resuelve eso. Ni debería serlo. En cierto modo, su estructura fragmentada refuerza este punto. Al igual que las perspectivas solitarias que habitan, las canciones se distinguen unas de otras y su distancia se vuelve intencional. Un punto blanco pálidoEl asterismo de la soledad es una línea convincente, y aunque sus cambios estilísticos pueden ser desorientadores, aún vale la pena mirar sus estrellas más brillantes.
Temas recomendados: “Talk”, “Malevolant”, “Carry On”, “Everyone Dies Alone”, “Mr. God”
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Veredicto final: 7/10
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Sello: Grabaciones 3DOT
Periferia es:
– Jake Bowen (guitarras y programación)
– Matt Halpern (batería y percusión)
– Mark Holcomb (guitarras)
– Misha Mansoor (guitarras y programación)
– Spencer Sotelo (voz)
Con invitados:
– Adam “Nolly” Getgood (bajo)
– Will Ramos (voz)
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