Algunas curiosidades culturales pueden hacerte darte cuenta de lo lejano que parece 2019, incluso si solo han transcurrido siete años. Disfruta tu comida vídeos, comprobaciones de nombres de Theranos, recordatorios de El buen lugarEl optimismo sardónico. Luego está Lizzo, la rapera, productora y flautista de Minneapolis vía Houston que, después de generar expectación y elogios de la crítica durante la década de 2010, triunfó ese año con su tercer álbum, Porque te amo, una muestra espumosa y enganchada de su talento y carisma, y el resurgimiento de su sencillo “Truth Hurts”, una reprimenda dirigida por piano a un ex que llegó al número uno.
Desde entonces, la suerte de Lizzo ha tenido altibajos. Su seguimiento de 2022, Especial, tuvo el alegre éxito “About Damn Time”, que ganó un Grammy a Grabación del Año; ella apareció en el éxito de taquilla Barbie: el álbum y añadió flauta a la versión de Dolly Parton de “Stairway To Heaven”. También se presentaron dos demandas en su contra por acoso y otros reclamos: una por tres ex bailarines de respaldo y otra por un estilista de vestuario. Lizzo negó rotundamente todas sus acusaciones y continuó luchando contra ellas en los tribunales. Mientras tanto, hizo todo lo posible por seguir adelante y le dijo a Keke Palmer a finales de 2024 que la experiencia le había enseñado “límites saludables” y lanzó el sencillo autoadmirable “Love in Real Life” unos meses después.
Ese sencillo y su seguimiento tuvieron un aterrizaje suave en el mercado, y Lizzo se rearmó con el lanzamiento del año pasado. Me duele la cara de tanto sonreírun mixtape arrogante que resultó de una explosión creativa de dos semanas. Pero donde esa liberación se sintió divertida y llena de energía, Perrael álbum apropiado que continúa la racha de Lizzo de expresar sus quejas, se siente cansado y seco, con la mordaz lucha de Lizzo que suena cuajada y las interpolaciones demasiado obvias de éxitos pop más antiguos que suenan como un agarre cínico para los oyentes distraídos. (Cuando Lizzo notó recientemente los cambios en las tendencias de escucha: “la industria cambió mucho en los últimos 3 años. El streaming reemplazó a la radio y yo era una favorita de la radio. Así es como mis fans descubrieron mi música”, escribió en el sitio antes conocido como Twitter; fue un recordatorio de su conocimiento del negocio de la música).
Perra tiene sus momentos de derribo. “Sexy Ladies” es una canción triunfante del candidato del verano, que transforma la canción de 2022 de la banda go-go de DC UCB, “Sexy Lady” (que a su vez convirtió el éxito de 1987 de System, “Don’t Disturb This Groove”) en un himno de prepárate conmigo. El “Pequeño Gato Negro” paseante tiene la vibra de una visión cristalina brumosa mientras Lizzo invoca la numerología, la astrología y más prácticas de “woo-woo” en un esfuerzo por traer de vuelta a un amante.
En el tema de blues “Whose Hair Is This”, Lizzo muestra su puro poder vocal mientras se asusta al encontrar un mechón de cabello rojo desconocido en la cama de su amante. Mientras sus coristas arrullan y un órgano antiguo tararea, ella pasa de derretirse por los atributos de su rival romántico a dejar escapar un gemido con mucho cuerpo, hasta que su enloquecimiento finalmente se detiene al darse cuenta de que, de hecho, usó una peluca roja recientemente. La falsificación aterrizaría un poco mejor si no hubiera hecho el truco de “socavar la premisa de la canción en el último minuto” en la canción que la precede, el pop-punky nocturno de Instagram “She Stole My Man”, cuya espiral de 100 mph sobre el apego de un chico de ensueño termina con Lizzo racionalizando que su objeto de breve obsesión no era tan lindo de todos modos.
La interpolación de UCB es sublime, pero otras referencias al pasado fracasan. La canción que da título al álbum toma el coro del éxito de 1997 de Meredith Brooks, “Bitch”, y se inspira en la ex colaboradora de Lizzo, Missy Elliott, pero suena más como una captura de los algoritmos de los fanáticos adultos alternativos de los noventa que una declaración independiente; Letras como “Si perdí algunos seguidores, no es una pérdida” suenan como una protesta excesiva. “Don’t Make Me Love U” se parece a una tibia mezcla de “The Winner Takes It All” de ABBA y “The Best” de Tina Turner (para ser justos, atribuye a este último junto con “Livin’ on a Prayer” de Bon Jovi).
Perra tiene su giro completo cerca del final de la lujosa “That GRRRL”, cuando la defensa de la estrella por parte de Katt Williams interviene: “Vinieron tras Lizzo, y ella no es problemática”. A esto le sigue “Too Nice”, donde Lizzo se enfrenta a sus antagonistas sobre pianos vidriosos y tambores cepillados. “Siempre es ‘Bebidas por mi cuenta'”, suspira Lizzo al abrir la canción, y luego gruñe: “Estarías trabajando en el centro comercial si no fuera por mí”. (¿En esta economía?) Sigue el candente “Like a Crime”, con Lizzo vacilando entre la ira y la apatía hacia un estafador anónimo que “me rompió el corazón y me robó la vida” mientras se acumula una nube de tormenta de guitarras. A medida que la canción se desvanece, queda una sola guitarra arpegiada, cuyo acorde fracturado se niega a resolverse.
¿Fue todo un sueño? “Goodmorning”, el cerrador brillante como el sol, implícitamente hace esa pregunta, sonando como el tema de una comedia de situación de una sola cámara con letras más ingeniosas (“¿Recuerdas la forma en que Jesús convirtió el agua en vino?/ Bueno, voy a convertir el agua en Pedialyte”, guiña un ojo Lizzo) y un imperativo de ánimo. Es un cambio tonal lo suficientemente salvaje con respecto a las tres pistas anteriores como para evocar la frase “positividad tóxica”. Ese podría ser el punto, ya que termina con Lizzo bailando hacia la puesta de sol durante una salida extendida, probablemente mientras replica el gesto del dedo medio que hace que se active una remezcla. PerraLa portada.