Reseña de «Carolina Caroline»

Con dos protagonistas fantásticos, Carolina Caroline presenta un escenario familiar a su manera cautivadora. Samara Weaving interpreta a Caroline, cuya vida en un pequeño pueblo de Texas da un vuelco cuando conoce a Oliver (Kyle Gallner), un estafador y ladrón al que pilla engañando a su jefe en la tienda de una gasolinera. Atraída por este carismático desconocido, Caroline acaba marchándose del pueblo con él y le pide que le enseñe sus trucos delictivos mientras se embarcan juntos en un romance vertiginoso.

Desde Bonnie and Clyde hasta Badlands o Natural Born Killers, ha habido muchas películas en las que una pareja de delincuentes se conoce y emprende un camino peligroso. Pero Carolina Caroline demuestra una vez más que no siempre se trata tanto de contar una historia totalmente nueva como de contar tu versión de cualquier historia bien. El guionista Tom Dean y el director Adam Carter Rehmeier crean un mundo atractivo y creíble, que te sumerge en el viaje de Caroline y Oliver.

A diferencia de algunas de las películas mencionadas anteriormente, Oliver no es un psicópata asesino sin escrúpulos, sino un tipo más pragmático que piensa «así es como funciona el mundo». Y aunque sin duda hay un elemento de peligro emocionante en su línea de trabajo que atrae a Caroline, la película no lo presenta como si ella estuviera fuera de control una vez que se lanzan juntos a la aventura. En cambio, ambos están increíblemente enamorados y mantienen una fachada de feliz ignorancia ante las posibles consecuencias de lo que están haciendo, que va escalando desde pequeños timos y robos de carteras hasta atracos a mano armada a bancos.

Todo esto está increíblemente bien interpretado por Weaving y Gallner, dos actores que han logrado forjarse una credibilidad bien merecida que aporta un toque especial a cualquier película en la que participan, gracias a sus interpretaciones siempre sólidas en películas poco convencionales y de culto a lo largo de los años. Juntos son extremadamente carismáticos y sexys, y te convencen por completo de la conexión que Caroline y Oliver establecen rápidamente.

Aunque la película no da muchos detalles sobre el pasado de Oliver, Gallner transmite con maestría la sensación de un hombre que ha pasado por muchas cosas y tiene una perspectiva de la vida bastante hastiada y madura, y que esconde cierta tristeza tras su actitud amistosa. Weaving, en medio de una racha de películas notablemente ajetreada —este es su tercer estreno desde marzo—, ofrece su interpretación más vulnerable emocionalmente hasta la fecha, y realmente destaca verla interpretar un papel tan abierto y crudo justo después de su papel tremendamente divertido en Over Your Dead Body, de abril.

Cualquier película de este tipo gira en torno a la espera de que caiga el otro zapato cuando, inevitablemente, las cosas salen mal al cometer un delito y nuestros protagonistas se encuentran ahora en un gran aprieto. Y sí, este es el camino que Carolina Caroline toma inevitablemente, pero el enfoque de Dean y Rehmeier es muy impresionante. Hay tensión y emoción, sin duda, pero la película se mantiene notablemente realista y centrada en los personajes de una manera muy eficaz. En última instancia, la interpretación aquí es mucho más genuinamente conmovedora que en otras películas de «parejas criminales sexys», porque el espectador es capaz de involucrarse de verdad con los dos personajes principales y preocuparse por lo que les sucede.

Hay un par de momentos en «Caroline» que no acaban de funcionar o que resultan demasiado obvios, incluido un encuentro de Caroline con su madre ausente que se siente un poco demasiado forzado e intenso a pesar de la sólida interpretación de la siempre magnífica Kyra Sedgwick. Como contrapunto, sin embargo, la interpretación del padre de Caroline por parte de Jon Gries, que te convence fácilmente de la calidez y dulzura de su personaje, va astutamente a contracorriente del tipo de padre del que una chica como Caroline suele intentar escapar en películas de este tipo.

Aunque ambientada vagamente en la década de 1970, Carolina evita cualquier inclusión o elección de vestuario que resulte obvia o distraiga al espectador con el mensaje de «mira lo diferentes que eran las cosas», más allá de un par de elementos necesarios y apropiados para la época, como el uso de teléfonos públicos. Todo ello contribuye a crear una cierta sensación atemporal de «esto podría haber ocurrido en cualquier momento y en cualquier lugar».