Estilo: Metal de vanguardia, black metal atmosférico, metal progresivo (voces mixtas)
Recomendado para fans de: Arcturus, Ved Buens Ende….., Thy Catafalque, Oranssi Pazuzu
País: Reino Unido
Fecha de lanzamiento: 8 de mayo de 2026
“[Anthropologist Margaret] Mead dijo que el primer signo de civilización en una cultura antigua era un fémur (hueso del muslo) que se había roto y luego sanado… Ayudar a alguien a superar las dificultades es donde comienza la civilización”. Si bien esta afirmación es un tanto tensa,1 Hay magia en la idea de que el verdadero marcador de la civilización es nuestra compasión y conexión con los demás. Muchas nociones de lo que hace humanos a los humanos se reducen a nuestra curiosa sociabilidad, tanto con otras personas, otros animales e incluso objetos inanimados. Sobre los metaleros de vanguardia Un bosque de estrellas‘último registro, Desbordamiento de pila en la interfaz de pila de cadáveresla banda examina la naturaleza de la humanidad, pero en lugar de preguntar cuándo comienza la humanidad, preguntan qué tiene que pasar para que la humanidad comience. fin. ¿Qué les sucede a las personas cuando se las despoja sistemáticamente de sociabilidad, de conexión y de dignidad?
Desbordamiento de pila en la interfaz de pila de cadáveres es un montón de imágenes rotas mezcladas en una apasionada psicosis infundida de metal negro. Rodeado de insistentes proclamaciones de la identidad cortada del narrador, el vocalista Curse escupe veneno a través de la palabra hablada, a veces apretando los dientes con una silenciosa amenaza y otras aullando de agonía en un vacío indiferente. Violines melancólicos y guitarras con trémolos actúan como intersticios entre viles descripciones de urinarios abandonados (“Mechanically Separated Logic”), el descubrimiento traumático de verdades que no deben ser conocidas (“Street Level Vertigo”) y divagaciones proféticas que predicen el fin autoimpuesto de la humanidad (“Roots Circle Usurpers”). Cada pista crea movimiento (o estancamiento) mediante el uso del movimiento, ya sea permitiendo que las ideas se muevan libremente en piezas compuestas entre acumulaciones y rupturas o elaborando una idea para generar tensión.
Mientras Desbordamiento de pila se deleita con melodías sombrías, la tonalidad pasa a un papel secundario en sus composiciones. El trabajo de batería repetitivo y ritualista en la primera mitad de “Street Level Vertigo” late obstinadamente entre toses, máquinas medio rotas y guitarras zumbando incesantemente alrededor de riffs desesperadamente sofocantes; la tensión se vuelve insoportable cuando Curse grita con creciente intensidad. “Mechanically Separated Logic” adormece al oyente con un vals apático, con los ojos hoscos vidriosos entre un arpegio melodioso flanqueado por guitarras psicodélicas. Lo que despierta al oyente de su trance es un susurro fatal y derrotado de Curse y un zumbido industrial que revuelve el estómago que llena cada rincón del espacio negativo de la pista. Más cerca, “Not Drinking Water”, se convierte cuidadosamente en un torrente de miseria a través de una percusión repetitiva e hipnótica.
Sin embargo, Desbordamiento de pila a veces toma forma desde una paranoia confusa hasta una melódica concreta. El riff de black metal de la segunda ola cerca del final de “Street Level Vertigo” se remonta a la ornamentación abatida de Tormenta soplada-era Ciudades Oscuras. Los trémolos cinéticos de “Roots Circle Usurpers” estallan en presas rotas de ácido entre las insistentes advertencias de Curse sobre nuestra destrucción mutuamente asegurada de la madre naturaleza, todo mientras agudas melodías de violín evocan una grandeza siniestra. “Sway, Draped In Vague” llega a un clímax absorbente donde las guitarras intentan gritar, amortiguadas por una languidez sin fin; Las voces de Katheryne “Queen of the Ghosts” están empapadas de angustia y derrota. La conclusión de “Sway” es seguida inmediatamente por la lluvia golpeando descuidadamente los techos de hojalata y un aplastante solo de violín en la apertura de la pista final “Not Drinking Water”.
Estos momentos actúan como puntos de control entre Un bosque de estrellas‘ Viñetas surrealistas y fragmentadas. Temas como “Ascension of the Clowns” y “Sway, Draped in Vague” son, por lo demás, no lineales y viajan de un espacio a otro a medida que la tensión alcanza su punto máximo y desaparece, mientras que “Street Level Vertigo” gira alrededor de sus ideas centrales. A veces, la instrumentación es casi delicada, como un espectro que mira fijamente desde lo alto un infierno postindustrial en constante extinción. La mayor parte del tiempo, este enfoque compositivo proporciona una sensación de ligereza a la música, aliviando al oyente de la aplastante pesadez del disco. Esto sucede de manera más prominente en “Street Level Vertigo”, donde su sección introductoria angustiosamente repetitiva (complementaria) tiene su tensión rota por violines amplios y extendidos que observan la carnicería mecánica a vista de pájaro. El respiro es sin duda bienvenido, como finalmente salir de un pozo a un suelo familiar. En otras ocasiones, sin embargo, la gravedad emocional se ve desinflada por una sensación de disociación: “Ascension of the Clowns” presenta violines en grandes movimientos a lo largo de su duración, pero su belleza etérea se siente alejada de la decadencia y la miseria sobre la que se eleva.
La voz de Curse es a menudo la faceta central de Desbordamiento de pilacomposiciones de; A pesar de su inquebrantable entrega maníaca, cada línea chisporrotea con matices y precisión. A veces, se muestra apagado y amenazador: “Mechanically Separated Logic” pinta una viñeta de un urinario abandonado con una apatía hipnagógica, añadiendo sutilmente más drama y disgusto a las voces a medida que se repiten las primeras líneas. “Not Drinking Water” muestra a Curse en su momento más abatido, como si él mismo apenas fuera capaz de creer las palabras. Por el contrario, el final de “Street Level Vertigo” mezcla voces fervientes e inquietantes que recuerdan a un sermón de fuego y azufre, completo con chillidos sonorísticos de violín y acordes disonantes. “Roots Circle Usurpers” es un clímax atronador con aullidos aterradores de “¡BLANCO! ¡RUIDO! ¡MÁQUINA!” mientras las voces descienden a la locura, repitiendo finalmente “Yo—no soy yo—no soy yo—no soy yo—no soy yo—no soy yo” con resignación rota.
Una existencia brutal e implacable separa al narrador de todo lo que lo hace humano, incluida la espiritualidad (“La ascensión de los payasos”), la inocencia (“Vértigo a nivel de calle”), la racionalidad (“Lógica separada mecánicamente”) y la naturaleza (“Usurpadores del círculo de raíces”). Las imágenes tecnológicas se intercalan a lo largo de cada pista, afirmando que la tecnología es, al menos en parte, culpable de estas atrocidades. Sin embargo, hay que admitir que el hilo conductor es un poco confuso, insinuando temas computarizados pero nunca llevando completamente lo digital al retorcido mundo del disco. Curse insiste en su no identidad en todo momento. Desbordamiento de pilaapuntando a una batalla imposible de ganar por uno mismo. En “Roots Circle Usurpers”, proclama: “Ellos y yo (no yo), retrocedimos a través de nudos en el tiempo”, y “Street Level Vertigo” recibe al narrador con “unas fauces apáticas, mi no yo, mi no yo, y mi nunca yo”. “Sway, Draped in Vague” refleja un ego desmantelado y proclama:
se que no soy nada
Sé que soy la nada a mi alrededor
se que no soy yo
Sé que estoy retrocediendo en todo esto.
Mientras que “Sway, Draped in Vague” describe la muerte de la psique, “Not Drinking Water” describe la muerte del cuerpo, plagada de imágenes de suicidio por ahogamiento. El narrador sólo puede encontrar fe en aquello que garantiza su autodestrucción:
Perdido por todo bajo tal peso de agua.
La atracción del mundo y todos sus intermedios.
Pon fe en la piedra y la cuerda para mantenerte ahí abajo.
Fe en nada más.
Fe en nada más.
Desbordamiento de pilaEl tema pesado de “Ascension of the Clowns” va contra un sentido del humor sardónicamente grotesco (y a veces francamente asqueroso), haciendo ruidos de bocina en “Ascension of the Clowns”, describiendo en detalle un palo de cóctel flotando en un urinario con respaldo en “Mechanically Separated Logic” y rastreando el linaje de un gran árbol caído hasta el papel higiénico en el que se convirtió en “Roots Circle Usurpers”. El humor se siente menos como un recurso de alivio cómico y más como una herramienta para resaltar lo absolutamente absurdo de las circunstancias del narrador.
Se podría afirmar, sin embargo, que el objetivo de Desbordamiento de pila en la interfaz de pila de cadáveres es para encontrar el humor en estas situaciones. Sólo se pueden derramar un número limitado de lágrimas por el jodido festival de payasos que vivimos antes de profundizar en el tema; Si no nos reímos al menos un poco de lo absurdo, al final nos romperá. Un bosque de estrellas cubrir una enorme cantidad de terreno en Desbordamiento de pilaLas imágenes escuálidas de: a lo largo de su tiempo de ejecución extendido, el grupo mantiene la frescura y la variedad en la composición de canciones de flujo de conciencia mientras se mantiene fiel a una paleta sonora singular. Además de los instrumentos, hay una interpretación vocal matizada y aterradora, que vierte los últimos rastros de un alma en desintegración en cada línea. Desbordamiento de pila en la interfaz de pila de cadáveres es igualmente abrumador y gratificante, pero no olvides tu humanidad al final del viaje.
Pistas recomendadas: Roots Circle Usurpers, Ascension of the Clowns, Mechanically Separated Logic, Street Level Vertigo
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Veredicto final: 8/10
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Sello: Profecía Producciones
Un bosque de estrellas es:
– Maldición: voz
– John Bishop: batería
– Titus Lungbutter: bajo
– Katheryne “Queen of the Ghosts”: violín, flauta, voz
– William Wight-Barrow: guitarras, guitarra de acero
– The Gentleman: teclados, percusión
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