METROEl nuevo video de adonna se llama Confessions II porque es la continuación de su álbum Confessions on a Dance Floor, lanzado en 2005. No, mal: eso fue hace no más de 20 años. Eso fue la semana pasada. Los años son para gente pequeña. Madonna puede detener el paso del tiempo con el poder de su imaginación, y eso siempre ha sido así. Pero, ¿qué está tratando de decir exactamente Madonna en un video de 10 minutos que derribó la casa en el festival de Tribeca y desde entonces ha sido visto más de un millón de veces en YouTube? Se siente un poco grosero preguntar, como preguntarle a Jackson Pollock qué significan todas las líneas garabateadas. Así que considérelo un homenaje a la mujer que inventó la mala educación.
la silla
Por lo demás, es una estructura clásica de dominatriz: corsé de satén, tacones de aguja puntiagudos, lenguaje corporal de mantis religiosa, cabello. La silla, sin embargo, es un factor que complica la situación; no lo maneja de forma coqueta, como Christine Keeler, ni erguida como una mujer que tiene el control. La pose es más bien “Pregúntame cualquier cosa”: apertura invulnerable. “Pero no me preguntes nada aburrido. Todavía llevo corsé”.
los láseres
La película Confesiones II ya se conoce con el nombre abreviado de “el vídeo del láser de la vagina”, de la misma manera que el vídeo de Vogue se conoce con el nombre de “tetas puntiagudas” (por el sujetador de Jean Paul Gaultier, inspirado en el sujetador tipo bala de los años 40, cuyas complicadas costuras pretendían conducir, inexorablemente, al pezón, y que, sin embargo, cuando Madonna lo inmortalizó, no te recordaba en modo alguno a los pezones. Podrías haber escondido nueve pezones en uno y aún así estar pensando más en equipo militar).
Estas luces verdes que salen disparadas de las vulvas y, a veces, del trasero de todas las personas están ahí para significar fuerza vital y energía orgónica imparable. El poder está en el deseo, no en ser deseado aunque, inevitablemente, el primero conlleva el segundo como efecto colateral.
el airbag
Debido a algunas ediciones complicadas entre el interior de un automóvil y una mesa, nunca está completamente claro si Madonna es la conductora, la pasajera o está encima del automóvil, amenazando a sus ocupantes, pero de una forma u otra, esto lleva al automóvil a estrellarse, después de lo cual alguien (indicado por un hermoso lazo de lápiz labial rojo, ligeramente estilo años 80) besa la bolsa de aire. Realmente no importa quién. Recuerda al libro de Daniel Bergner sobre la libido femenina omnívora, ¿Qué quieren las mujeres? Entonces podrías leer el libro o tomar la respuesta corta. Ella lo quiere todo. Chocará tu auto y saldrá con tu bolsa de aire. Para ser sincero, probablemente sea su propio coche.
Carpenter, muñeco absoluto de la modernidad chicle, parece emitir su propia vibra. Ella no es una mini-yo ni una 2.0: eso sería una basura. Sin embargo, la coreografía y los ángulos de cámara crean mucha ambigüedad estratégica. A menudo no estás seguro de cuál estás mirando, especialmente cuando Julia Garner se une y se parece mucho a Madonna en sus días de Marilyn. Enfáticamente no es una declaración sobre el paso de bastones y las edades de la feminidad; se trata de la metafísica de las discotecas, la desorientación iluminada por luces estroboscópicas, la dicha. “¿A quién estoy mirando exactamente? No importa. Estoy completamente aquí”.
Pintándose los labios, luciendo definitivamente como ella misma, la llegada de la supermodelo coincide con la frase “Esconde la cocaína”, aunque no está claro si lo está ocultando ella o un narrador invisible se lo está ocultando. Eso es porque no importa y no es asunto tuyo.
Odesa A’Zion
Odessa luce una mirada más oscura, con más capas y de mal humor: parece el tipo de generación Z que llamaría a un millennial “elígeme”, y luego el millennial tendría que ir a buscar lo que eso significa y finalmente responder: “Bueno, sí, quiero que todos me elijan; ¿qué pasa?”. Es una continuación del tema “Deja que florezcan mil flores”. En esta versión de la humanidad hay espacio para que todos seamos un poco diferentes.
Los baños
Una fila de hombres intenta inocentemente usar un urinario mientras un grupo de mujeres vienen y los molestan con gestos lascivos y fisicalidad importuna, luego algunos hombres se besan en los cubículos, mientras que en otros lugares las mujeres también se besan, se admiran a sí mismas, se admiran unas a otras y, a veces, simplemente caminan, y Debi Mazar está allí, luciendo más cautivada que nunca, y a veces no se puede distinguir quién es mujer y quién no, y en ninguna parte de este baño público hay ninguna indicación de si es unisex o no, y sería más que tedioso analizar la política de esto, excepto decir: ¿no te gustaría que tu baño estuviera caliente como el mío?
No esperarías encontrarte casualmente con Christie en un video de Madonna; el actor se ve más limpio y mucho más Glyndebourne que los demás, está impactada por el vodevil por las payasadas del cubículo, pero se desarrolla como una subversión del clásico mensaje rival, donde pones a una mujer remilgada en una escena libertina para satirizarla. Nadie se burla de Brienne de Tarth; ella es plenamente parte del organismo vivo que respira. Tiene una atmósfera muy comunitaria esta película.
Es realmente difícil decir si se ve incómodo porque se vistió pensando que iba a mostrarle a una pareja un apartamento caro de dos dormitorios, sólo para descubrir que Madonna iba a agarrarlo por la mandíbula con sus largos guantes azules y obligarlo a bailar; o si parece incómodo porque esa es la señal. Y eso amigos es lo que llaman interino.
Las camarógrafas, las máscaras de gimp, los bebés nepo y los plátanos
Cerramos con los camarógrafos terminando (máscaras futuristas, anillos de luz, tangas, más tacones de aguja, poses mantenidas); parece un poco de distopía de robots, un poco de Onlyfans, muchos cambios de equipo. Beber champán es bastante pornográfico, pero los cigarrillos parecen fumar de forma regular y divertida. Un camarógrafo no tiene máscara y es Lourdes, porque, por supuesto, la hija de Madonna tiene que estar en ella. No seas estúpido. Todos los demás están en ello. Utiliza su aburrimiento como arma y termina la película con un magistral: “Corta, perra”.
Justo antes del final, todos empiezan a comer plátanos, lo que parece sugerente, pero creo que en realidad es el lenguaje universal de los padres: cuando tu hija está de muy mal humor, le das un plátano.