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¿Qué es una fiesta sin un poco de música? Este año, el National Mall debía albergar una serie de conciertos gratuitos de verano para celebrar el 250 aniversario de la fundación de nuestra nación. Ahora el presidente Trump puede estar reemplazándolo con un tipo diferente de actuación: un mitin MAGA de gran tamaño, con “Sólo grandes patriotas invitados”.
La serie de conciertos, que todavía está oficialmente en marcha al momento de escribir este artículo, ya había enfrentado desafíos importantes antes de la propuesta del presidente el sábado. Anunciado por primera vez el miércoles pasado por una organización afiliada a Trump llamada Freedom 250, el evento contaría con la participación de nueve músicos, de los cuales al menos seis se retiraron desde entonces. El rapero Young MC escribió que estaba desanimado por la naturaleza “políticamente cargada” del evento; Aprendiz de celebridad el ex alumno Bret Michaels lo llamó “divisivo”; y la cantante de country Martina McBride afirmó que se le había presentado la oportunidad de celebrar a Estados Unidos de una manera no partidista, pero “eso resultó ser engañoso”. (Uno se pregunta por qué estos artistas se sorprendieron tanto: Freedom 250 se anuncia como no partidista, pero fue creado por el propio Trump en una orden ejecutiva).
La orden del presidente de “cancelar” el evento fue claramente un intento desesperado por replantear un desastre de relaciones públicas que se estaba desarrollando. Pero también reveló algo sobre cómo se ve Trump a sí mismo y cómo entiende el papel del arte en el refuerzo de su proyecto político. En una publicación, se llamó a sí mismo “la atracción número uno en cualquier parte del mundo, el hombre que consigue audiencias mucho más grandes que Elvis en su mejor momento”. Trump suele hablar de su propia grandeza, pero aquí hace referencia a su capacidad para el espectáculo, posicionando el arte y la política como ámbitos intercambiables para promover la agenda MAGA.
Tomemos como ejemplo el Kennedy Center, que ha sido el principal lugar de los ataques de Trump a las artes durante su segundo mandato. El año pasado, poco después de su toma de posesión, despidió a los miembros de la junta directiva de la institución que habían sido designados por Joe Biden y los reemplazó con personas designadas por él mismo. La nueva junta eligió a Trump presidente del Kennedy Center y votó para agregar su nombre al edificio. (El viernes, un juez federal dictaminó que su nombre debería ser eliminado de la fachada.) Trump ha reconocido explícitamente su intención de rehacer un escenario aparentemente no partidista a su propia imagen: durante su anuncio de los homenajeados anuales del Centro Kennedy el año pasado, dijo que “si lo logramos nuestro tipo político”, la institución verá un mayor éxito. Muchos artistas se retiraron de los espectáculos planificados debido a la nueva asociación de la institución con el presidente. Las ventas de entradas se desplomaron. En febrero, Trump anunció que el centro cerraría durante dos años “en honor al 250 aniversario de nuestro país”. En lugar de celebrar la ocasión con música o baile, el edificio se quedaba en silencio.
El arte es a menudo político y el buen arte suele generar controversia. Pero la Casa Blanca no se limita a curar espectáculos y exposiciones que tienen un significado político; los está vinculando con el presidente y su agenda. El año pasado, una orden ejecutiva intentó ejercer control sobre las exhibiciones en los museos Smithsonian, presionando a la institución a promover la “grandeza estadounidense”. En medio de los esfuerzos de reducción de costos de DOGE, los funcionarios del departamento intentaron revocar las subvenciones del Fondo Nacional de Humanidades, retirando fondos federales para proyectos que chocaban con las prioridades anti-DEI de la administración.
El gobierno federal reorientó sus planes para la Bienal de Venecia, la exposición internacional de arte, en torno a mandatos similares. Normalmente, el gobierno subcontrata su proceso de selección de artistas a un comité de expertos del mundo del arte. Este año, el Departamento de Estado le dio esa responsabilidad a Jenni Parido, ex propietaria de una tienda de alimentos para mascotas con vínculos con la administración Trump. Algunos artistas prominentes rechazaron la oportunidad de exhibir su trabajo en este entorno recientemente influido por Trump. El comunicado de prensa del departamento que anunciaba la elección final, Alma Allen, sugería que su trabajo mostraba la “excelencia estadounidense”. Al revisar el pabellón el mes pasado, mi colega Spencer Kornhaber lo llamó “una forma de propaganda muy pretenciosa”.
Trump también está poniendo su personal huella en la estética de la nación. Esto es especialmente evidente en el ámbito del diseño y la arquitectura: un nuevo salón de baile de la Casa Blanca estará revestido con el oro característico de Trump, y un arco triunfal propuesto en el Memorial Circle en Washington, DC, estará rematado con estatutos dorados. (También tendrá 250 pies de altura, en honor al 250 aniversario de Estados Unidos). Como ha escrito mi colega Sebastian Smee, el arco terminado no sólo tendrá mal aspecto; también distorsionará el significado del cercano Lincoln Memorial y el cementerio de Arlington. Trump ha hecho que el semiquincentenario se centre exclusivamente en él mismo: si se sale con la suya, incluso nuestra moneda podría tener su imagen.
La Casa Blanca reconoce claramente el poder blando del arte para promover su agenda, incluso cuando es incapaz de obligar a los artistas individuales a aceptar su nuevo status quo. El hecho de que el presidente vea una manifestación hiperpartidista como un sustituto razonable de una semana de música en vivo refleja su fijación en la capacidad del arte para reflejar la ideología. Ningún artista puede transmitir el mensaje MAGA tan bien como el propio presidente.
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Anthropic es considerado un gigante entre las empresas de inteligencia artificial, pero quizás en lo que realmente sobresale es en el antropomorfismo. A principios de este año, la empresa publicó un documento de 84 páginas titulado La “constitución” de Claude, siendo Claude el nombre del gran modelo de lenguaje que es el producto estrella de la empresa. La primera oración dice: “La constitución de Claude es una descripción detallada de las intenciones de Anthropic para los valores y comportamientos de Claude”. Continúa: “El documento está escrito teniendo a Claude como audiencia principal”; “queremos que Claude pueda utilizar su criterio una vez que tenga una buena comprensión de las consideraciones pertinentes”; “El estatus moral de Claude es profundamente incierto”; y “Claude puede tener alguna versión funcional de emociones o sentimientos”.
Este antropomorfismo no se limita en modo alguno al documento.
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Rafaela Jinich contribuido a este boletín.
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