Crédito: Lejos / Alamy
Todo lo que Jerry García alguna vez tocó parecía surgir de su corazón antes que nada.
Aunque Grateful Dead siempre sería un gusto adquirido para muchos, no se podía negar que la banda parecía estar pasando el mejor momento de sus vidas, tejiendo la mejor música que podían hacer cada vez que subían al escenario. No importaba cuándo comenzaba y terminaba una canción, siempre y cuando pudieran crear esa magia en el escenario, pero había más de unas pocas canciones en las que García parecía estar un poco cansado de seguir los movimientos cada vez que tocaban.
Por otra parte, seguir los movimientos es prácticamente lo opuesto a lo que debería ser cualquier programa de Grateful Dead. El atractivo de la banda era verlos hacer extensiones de ciertas ideas y tratar de hacer lo mejor con lo que tenían cada vez que improvisaban, así que si había alguna canción que parecía funcionar, no les tomó mucho tiempo sacarla del set o comenzar a modificar diferentes partes de la melodía.
Pero muchas de sus mejores canciones eran a menudo un poco más maleables que con las que trabajaba la mayoría de la gente. García no quería conformarse con escribir ciertas partes que permanecerían iguales cada vez que las tocara, e incluso cuando trabajaba con gente como Bob Dylan, García no estaba dispuesto a cambiar todo su estilo de tocar para adaptarse a uno de los mejores letristas de todos los tiempos. Dylan tampoco quería que The Dead cambiara para él.
Después de todo, parte del mejor material de Dylan también era mucho más maleable, y cuando se reunió con la banda, parecía una combinación perfecta. The Band ya tenía un conocimiento común de cuándo Dylan iba a cambiar las cosas o cambiar el tono de una canción o agregar un verso extra, y para una banda que es conocida por improvisar primero y entretejer la canción en tiempo real, mucho de lo que aparecía Dylan y los muertos Sentí que debería haber sido una combinación perfecta.
Sin embargo, cuando te has estado moviendo durante tanto tiempo, llega un punto en el que algunas canciones se vuelven obsoletas, y ‘Minglewood Blues’ fue el mejor ejemplo que García pudo dar de una canción que estaba harto de tocar, diciendo: “Yo diría que probablemente tendría que ser, estoy empezando a cansarme de (algunas de) las melodías de Dylan. Pero todavía las amo. Pienso, probablemente ‘Minglewood Blues’. Hemos hecho eso más de lo que es justo y correcto, ¿sabes? Intenta que Bob empiece a hacer más de sus canciones habituales del pasado y sigue diciendo: ‘Bueno, voy a reescribir las palabras de esto o de aquello’ o algo así, pero nunca lo hace”.
Al mismo tiempo, así fue siempre como trabajó Dylan hasta cierto punto. No tocaba canciones pensando en cómo iba a reaccionar el resto de la banda la mitad del tiempo, y parte de la diversión que tenían bandas como los Heartbreakers era no saber si una noche sería la noche en la que él cambiaría las cosas o si estarían seguros de confiar en el mismo tipo de arreglo cuando subieran al escenario.
Pero García necesitaba un poco más que eso. Lo peor que cualquier banda podría haber tenido en su mente era predecible, y cuando miras algunos de esos shows con Dylan, hubo algunos momentos en los que García realmente no quería repasar el mismo lote de canciones que había estado haciendo cada vez que Dylan escribía con ellos.
Lo que probablemente explica por qué la banda se separó del creador de palabras sólo unos años después. Nunca fueron enemigos jurados, pero cuando miras hacia dónde se dirigía Dylan y dónde habían estado los Dead a lo largo de su carrera, parecían estar en longitudes de onda creativas completamente separadas después de demasiados discos juntos.
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