Hay películas de acción, y luego está “The Furious”, que te presenta tantas secuencias de lucha elaboradas y sorprendentes que no puedes evitar mirar con la mandíbula en el suelo.
La historia es bastante sencilla: Wang Wei (Xie Miao) está furioso cuando su hija es secuestrada por gánsteres. La policía se niega a ayudar, por lo que toma el asunto en sus propias manos. Finalmente forma equipo con Navin (Joe Taslim), cuya esposa ha desaparecido, y los dos golpean, patean, giran y golpean de costado a través de toneladas de tipos malos para rescatar a sus seres queridos.
Casi todas las partes del cuerpo son un arma: los hombros, las rodillas, las piernas, los brazos y las caderas se incorporan mucho más que los puños. Además, los cuerpos se maniobran estratégicamente como ayuda en la lucha. A las personas se les salta, se las mete por debajo e incluso se las sube como si fueran escaleras.
Algunas de las acrobacias más animadas de la película se ilustran en este momento, cuando Wang Wei está luchando contra secuaces en un club y logra dar un salto mortal sobre los hombres y una barandilla, dando codazos y patadas en el camino. Míralo aquí:
Hablé con el director de la película, Kenji Tanigaki (el diseñador de acción del éxito de Hong Kong de 2024 “Twilight of the Warriors: Walled In”) y el coreógrafo de acción, Kensuke Sonomura, sobre cómo lograron esto sin efectos especiales.
“Queríamos hacer la película de acción definitiva”, dijo Tanigaki a través de un traductor durante una entrevista en video. Pero explicó que su trabajo anterior generalmente involucraba más acción al estilo de una película de palomitas de maíz, con trabajos con cables y persecuciones de autos. Esta vez, dijo, “queríamos centrarnos un poco más en acciones fundamentadas”, medidas que podrían lograrse solo con personas.
Sonomura se especializa en este tipo de coreografía. “Vengo de una experiencia en producciones japonesas que tenían un presupuesto un poco más ajustado”, dijo, hablando también a través de un traductor. “Así que si quisieras fotografiar algo con mucha altura, tendrías que construir algo. Pero si no tuvieras un presupuesto, tendrías que hacerlo con humanos, como alturas humanas”. Dijo que también usó esa táctica aquí, a pesar de que esta producción tenía un presupuesto mucho mayor para trabajar.
Miremos nuevamente esas alturas humanas y contemos los saltos mortales de Wang Wei en el proceso:
Sonomura fue por primera vez al club de Bangkok donde se rodó esta escena para hacer algunos cálculos sobre el espacio. “Medimos cuántas personas podrían llegar al fondo si el número de personas aumentara gradualmente”, dijo. Luego utilizó esas medidas para construir la escena con su equipo de especialistas en Tokio unos meses antes del rodaje.
Tanigaki dijo que fue al local de ensayo de Tokio una mañana y vio al equipo de especialistas practicando. “Están rodando y rodando y rodando de nuevo. Y por la tarde, también están rodando de nuevo”.
La producción se trasladó a Bangkok y Xie se unió en ese momento para perfeccionar su parte de la coreografía. Tiene una amplia experiencia en películas de artes marciales, habiendo interpretado al hijo de Jet Li en “La nueva leyenda de Shaolin” (1994) y “Mi padre es un héroe” (1995). Él realiza sus acrobacias en esta escena, que implican una buena cantidad de lo mismo rodar y rodar y rodar nuevamente que el equipo de especialistas perfeccionó. Mira el rodaje de su última voltereta sobre la barandilla:
¡Y todo esto sucede en el primer acto! Fue un esfuerzo de equipo, dijo Tanigaki, mantener la acción en movimiento, pero también hacer que pareciera perfectamente integrada. “El secuaz está luchando, pero su brazo en realidad sostiene al actor” en el camino hacia abajo, dijo. “Están luchando entre sí, pero están trabajando juntos”.
Producido por Rumsey Taylor.