La Tercera Guerra Mundial hierve a fuego lento en el contexto del “Día de la Divulgación”. Creo que es con los norcoreanos. Se nos dice de pasada que Estados Unidos acaba de acelerar las cosas hasta DEFCON 2, pero la amenaza de un Armagedón nuclear es sólo más ruido de fondo en la nueva y extremadamente ocupada película de persecución de Steven Spielberg. Están sucediendo muchas cosas en esta película: un montón de carreras, saltos y conducción de automóviles a través de salas de estar y contra trenes y camiones de bomberos invisibles que chocan contra otros automóviles. También hay muchas conversaciones serias sobre secretos, curación, infancia y fe, todo ello organizado con algunos de los bloqueos de cámara más elegantes y desenfadados que jamás hayas visto. Sin embargo, ya sea a pesar de todo esto o debido a ello, el “Día de la Divulgación” nunca parece que realmente llegue a ninguna parte.
Comenzando en tales medias res que en los días del celuloide habría asumido que alguien estaba proyectando los carretes fuera de orden, la película comienza con el idealista experto en TI de Josh O’Connor rescatando a su novia ex monja (Eve Hewson) de un grupo de contratistas gubernamentales en la sombra. Nuestro chico se ha escapado del trabajo con una mochila llena de pruebas en vídeo de que el Departamento de Defensa ha estado realizando desagradables experimentos con extraterrestres desde aquel accidente en Roswell, Nuevo México, hace unos 79 años. Su novia parece sorprendentemente optimista acerca de haber sido secuestrada por tipos de operaciones encubiertas, pero supongo que las monjas son famosas por perdonar.
En Kansas City, una meteoróloga de la televisión local interpretada por Emily Blunt está teniendo su propia mañana tormentosa, confundida al encontrarse de repente hablando en lenguas. Primero comienza a responderle a su novio (Wyatt Russell) en ruso, antes de conversar en coreano y finalmente interrumpe su propio informe meteorológico con clics guturales de galimatías alienígenas. La actuación de Blunt es, con diferencia, lo mejor de “Disclosure Day”. Es un giro vertiginoso, al estilo de Diane Keaton, con un estilo desquiciado que es mucho más relajado que cualquier cosa que hayamos visto antes de la actriz británica. Ella proporciona la misma energía charlatana y divertida que Richard Dreyfuss aportó a “Encuentros cercanos del tercer tipo”, conectando las altísimas travesuras de ciencia ficción en una realidad humana y cotidiana.
Es difícil no pensar en “Encuentros cercanos” cuando estás viendo “Disclosure Day”, y aún más difícil no desear verla de nuevo. Spielberg ha estado aquí antes y nosotros también. El guión de David Koepp (a partir de una historia del director) parece haber sido escrito en la década de 1990, cuando todo el mundo hablaba de “Expediente X” y Fox estaba transmitiendo ese ridículo engaño de “Autopsia alienígena”. Hay agentes nefastos vestidos de negro, avanzando a toda velocidad en caravanas de siniestros SUV negros, mientras que el joven e ingenuo denunciante de O’Connor se sorprende, se sorprende al saber que el gobierno nos ha estado mintiendo todo el tiempo sobre los ovnis. (Pobre chico, espera hasta que descubra de qué más han estado mintiendo).
Spielberg alivia algo de la familiaridad con el ingenio (los cameos de imágenes de archivo de Richard Nixon y Jackie Gleason me hicieron rugir) y su dominio casual del medio. Muchas tomas de “Disclosure Day” son pequeños milagros que otros cineastas pasarían semanas intentando diseñar. Una escena simple de Hewson haciendo una llamada telefónica en un restaurante está deslumbrantemente escenificada, moviéndose con fluidez a través de tantos planos de acción diferentes que, sinceramente, no podría decirles de qué estaba hablando. Él y el veterano director de fotografía Janusz Kaminski se lo pasan en grande filmando escenas sobre superficies reflectantes y creando un halo para los actores con sus característicos retroiluminación blanca cegadora. A la gente le gusta bromear sobre la cara de Spielberg, sus repetidas tomas de personajes asombrados que giran lentamente hacia la cámara con la boca abierta. No llevé la cuenta, pero “Disclosure Day” podría tener la mayor cantidad de rostros de Spielberg hasta el momento.
También tiene algunos de los caballos de batalla más tediosos del cineasta. El cineasta Norman Rockwell ha sido una institución estadounidense durante tanto tiempo que sus películas pueden ser presa de tediosas meditaciones sobre su propia personalidad de Spielberg. Como imagino que debe ser un efecto secundario natural de ser la persona más exitosa en el campo elegido, Steven Spielberg piensa mucho en ser Steven Spielberg. (Bromeo con mis amigos diciendo que es una prueba de que es posible que una persona haya recibido demasiada terapia). Su última película, “Los Fabelman”, de 2022, fue aproximadamente la octava mejor película que hizo sobre el divorcio de sus padres, un tema que se manifestó de manera mucho más productiva entre líneas de clásicos como “ET” y “Atrápame si puedes”.
Aproximadamente dos tercios del camino del “Día de la Divulgación”, todas las carreras y persecuciones nos llevan a la imagen meta-spielbergiana de una casa suburbana de mediados de siglo meticulosamente reconstruida en un hangar de aviones. Es una inversión consciente del impresionante clímax de la Torre del Diablo en “Close Encounters”, que no busca extravagancias de efectos especiales externos, sino más bien sanación interna. Se nos dice que Blunt no entenderá cómo usar sus poderes hasta que acepte algo que le sucedió cuando tenía diez años, por lo que básicamente es “Los Fabelman” nuevamente, con Spielberg, de 79 años, exorcizando el trauma infantil a través del cine por enésima vez. La operación está presidida por Colman Domingo, quien se mueve por el improvisado escenario de sonido ajustando utilería y dando órdenes. Incluso lleva un pañuelo, como un director de cine de los viejos tiempos.
En cuanto a la trama, la película de Spielberg que más se parece a “Disclosure Day” es “The Post”, su divertida comedia periodística de 2017 sobre Katherine Graham y Ben Bradlee publicando los Papeles del Pentágono. Fue el tercero y ciertamente el más débil de la trilogía de lecciones de civismo cinematográfico del director inspirada en Obama, después de su obra maestra de 2012 “Lincoln” y la subestimada “El puente de los espías” de 2015. Al igual que los reporteros y editores de “The Post”, los denunciantes del “Día de la Divulgación” están tratando desesperadamente de hacer llegar la verdad a la gente del mundo, asumiendo que una vez que todos sepan lo que realmente ha estado sucediendo, la justicia llegará en consecuencia.
Esto requiere una evaluación bastante generosa de la población en general, que fue exagerada en 2017 y que hoy se siente tontamente ingenua. La visión de Spielberg del “Día de la Divulgación” de una transmisión televisiva que une al mundo en una causa común es a la vez maravillosamente utópica y también tremendamente tonta. Lo único que nos ha enseñado la historia reciente es que la gente va a creer lo que quiera creer, y ninguna evidencia empírica o autopsias extraterrestres puede cambiar eso. La verdad ya está ahí afuera.
“Disclosure Day” se proyecta en película de 70 mm en el Coolidge Corner Theatre, con IMAX y presentaciones regulares en cines de todo el mundo.